金鲨银鲨电玩

仁凯嫦
2019年06月20日 05:47

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在乔治·比才的歌剧作品中,相较举世闻名的《卡门》,《采珠人》并不为人所熟知。当指挥家巴伦博伊姆邀请文德斯导演共同完成一部歌剧时,文德斯选择了比才的早期歌剧作品《采珠人》。旋律优美的歌剧《采珠人》打动了文德斯,在排演这部作品时,文德斯并不满足于观众离场时只有“看到的精彩”,而是强调音乐在歌剧作品中叙述故事的重要作用:“我和创作团队的愿望是让故事尽可能‘显现’,从而简化叙述并着重加强听觉上的体验。这话从我一个电影导演嘴里说出来可能听着奇怪,毕竟视觉语言是我的专业领域。但音乐才是这部歌剧里讲述故事的主要手段,比才用他的音乐创造了一个他自己的世界。”

从《不结婚》(2012)到《昼颜》(2014),再到《问题餐厅》(2015)、《逃避可耻但有用》(2016)和《东京女子图鉴》(2017),日本对这种题材的敏感度捕捉十分在行。追根溯源,这些现实主义题材很大程度来自日本社会的压力,以及日本家庭的传统。在日本,男人优先是公民,然后才是丈夫;而女人,往往只是妻子。尽管现在相比当年,已经不再是绝对主义的“主妇”模式,日本社会已然接受并认可女人去工作上班,可在一个家庭里,她还是要优先分担身为妻子、身为母亲的职责。在工作上被加班桎梏,好容易下班了又要为家务忙碌,这是日本女性目前的现状。

但是传统需要传承,需要更多的有识之士发现问题、解决问题,重新振兴中国传统的水墨剪纸动画。不然,胡进庆等人凋零之后,真的就只剩传说了。

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